VISITA AL MUSEO NACIONAL DE ESCULTURA DE VALLADOLID

http://museoescultura.mcu.es

Se ha realizado una visita al Museo Nacional de Escultura situado en el Colegio de San Gregorio de Valladolid.  Donde hemos contemplado abras maestras de nuestra escultura, desde el siglo XV al XVIII.

Grupo delante de la puerta de de la Iglesia Conventual de San Pablo 2012

La gran importancia de este museo radica en el valor de su colección escultórica mayoritariamente en madera, tanto en blanco como policromada. 

La colección cuenta con obras de los más grandes escultores españoles como Andrés de Nájera, Juan de Juni, Alonso Berruguete, Gregorio Fernández, Juan Alonso Villabrille y Ron, Luis Salvador Carmona, Juan Martínez Montañes, Alonso Cano, Felipe Vigarny, Pedro de Mena, Francisco del Rincon, etc.

Retablo de la Vida de la Virgen y Descendimiento (1515-1520). Anónimo. 

Gótico Brabanzón. Madera de Nogal

Escultura yacente del primer marqués de Villafranca del Bierzo (S XV). Gótico castellano

Taller leones. Anónimo. Madera policromada, probablemente al temple

 

La Muerte (1522). Gil de Ronza. Gótico castellano. Madera policromada

Ecce Homo (1525). Alonso Berruguete. Madera policromada con 

dorados y corladura en el manto 

Retablo mayor del Monasterio de San Benito el Real de Valladolid (banco) 

Sacrificio de Isaac y San Sebastian (S XVI). Alonso Berruguete. 

Madera policromada. Dorado con oro fino al agua y bruñido. Estofados.

Retablo mayor del Monasterio de San Benito el Real de Valladolid (primer y segundo cuerpo). 

Alonso Berruguete. Madera policromada. Dorado con oro fino al agua y bruñido. Estofados.

Retablo mayor del Monasterio de San Benito el Real de Valladolid (tercer y cuarto cuerpo). 

Alonso Berruguete. Madera policromada. Dorado con oro fino al agua y bruñido. Estofados.

San Juan el Bautista y María Magdalena, pertenecientes al retablo de San Juan Bautista 

del Monasterio de San Benito el Real de Valladolid (S XVI). Talla de Juan de Juni. 

Policromía de Juan Tomás. Dorado con oro fino al agua y bruñido. Estofados

María Magdalena. Juan de Juni.  Policromía de Juan Tomás. Detalle de punta de pincel 

Santo entierro (S XVI). Juan de Juni. Madera policromada. Dorado con oro fino y bruñido. 
Estofados. En el S XVII la policromía se cubrió por completo con un repinte al gusto de la 
iglesia contrareformista.Tras una larga restauración se ha recuperado su policromía 
original de ricos estofados, corladuras y veladuras.

Cristo Crucificado (S XVI). Juan de Juni. Madera de nogal policromada 

Cristo Crucificado (S XVI). Juan de Juni. Madera de nogal policromada, detalle del rostro

La Piedad. Sexta angustia (S XVII). Gregorio Fernández. Madera policromada. El conjunto 
formaba parte de un paso procesional. La ausencia de dorado y estofado son el fiel 
reflejo de las normas contrareformistas impuestas por la iglesia católica.

Cristo Yacente (S XVII). Gregorio Fernández. Madera policromada. La policromía resalta la huella del martirio y se refuerza con la adición de postizos (corcho en las heridas, asta en las uñas, dientes de 
hueso y ojos de vidrio) para aportar mayor realismo. Es uno de los cristos de mayor calidad de los 
que se conservan de él, además del Cristo del pardo y el de la catedral de Segovia.

Cristo yacente. Gregorio Fernández.  Detalle de ojos de vidrio y dientes de hueso.

 Cristo yacente. Gregorio Fernández.  Detalle de policromía del paño, donde se aprecia la fina 
capa de aparejo por la que se trasparenta la veta de la madera.

 Cristo yacente. Gregorio Fernández.  Detalle de policromía con aplicación de 
postizos de asta en las uñas y corcho en las heridas

 

 Bautismo de Cristo ( S XVII). Gregorio Fernández. Madera policromada. 
Policromía de Jerónimo de Calabria, figuras al óleo, dorados y estofados en el fondo. 
Postizos: ojos de cristal y dientes de marfil

Santa Teresa de Jesús (S XVII). Gregorio Fernández. Madera policromada. Se representa a la Santa como escritora, vestida con el hábito carmelita que se adorna con una ancha cenefa dorada y policromada que 

imita pedrería engastada en oro. La policromía de las carnaciones son al pulimento y los ojos de cristal

Santa Teresa de Jesús. Gregorio Fernández. Detalle de la cenefa dorada y policromada 

que imita pedrería engastada en oro.

San Juan Bautista (1634). Barroco andaluz. Alonso Cano. 

Talla policromada, dorado con oro fino bruñido.

San Francisco de Asís de Fernando Ortiz y San Pedro Alcántara de Pedro de Mena
(S XVIII). Barroco andaluz. Madera policromada.

San Francisco de Asís. Fernando Ortiz. Detalle de la fina capucha y carnaciones 

al óleo con técnica de pulimento y ropajes a punta de pincel.

San Pedro de Alcántara. Pedro de Mena. Detalle de rostro policromado al óleo con técnica de pulimento, 

ropaje policromado a punta de pincel que potencian el realista efecto de sus remiendos y cordón encolado

Magdalena Penitente (1664).  Pedro de Mena. Barroco andaluz. 

Elevación de la Cruz (1604). Francisco del Rincón. Barroco castellano. Paso procesional. 

 Santa Ana madre de la Virgen y detalle (S XVIII). Juan Alonso Villabrille y Ron. Madera 

policromada. Dorado con oro fino y bruñido. Estofados al temple y acabados a punta 

de pincel. Carnación al óleo con técnica del pulimento.

Cristo crucificado (S XVIII). Luis Salvador Carmona.

Cristo crucificado (S XVIII). Luis Salvador Carmona. Detalle del rostro con policromía 

al óleo con técnica de pulimento y por veladuras.

 Santa Eulalia (S XVIII). Luis Salvador Carmona.  Madera policromada. 

Policromía al óleo, carnaciones con técnica del pulimento y ropajes con 

rameados a punta de pincel sin estofado, característicos de la época.

Arcángel San Miguel (segunda mitad del S XVIII). Felipe de Espinabete.

Talla policromada, dorada con oro fino bruñido. Ojos, puntilla y cadena postizos 

Grupo en el patio del Colegio de San Gregorio 2012

Grupo en la entrada del Colegio de San Gregorio 2013

Grupo en la entrada de la Iglesia de San Pablo 2015

Grupo en la entrada de la Iglesia de San Pablo 2016

Todas las fotografías han sido realizadas sin flash

HERRAMIENTAS NEUMATICAS PARA LA TALLA DE LA MADERA

Tallador neumático.

Consiste en un martillo neumático con regulador de potencia y velocidad de golpeo, tiene un sistema de anclaje especial para las gubias que son especificas para cada tipo de tallador. En la elección del tallador debemos tener en cuenta que este sea potente y al mismo tiempo ligero y de fácil manejo. Son ideales para el desbaste, aunque en los acabados es preferible prescindir de ellos ya que no proporcionan la precisión adecuada para la realización de pequeños detalles. 
Gubias para talladores neumáticos.

Las gubias son similares a las convencionales, existiendo una gran variedad de formas y perfiles, la única diferencia es el sistema de anclaje al tallador que además es especifico de cada fabricante. 

Amoladoras rectas y angulares.

Al igual que las eléctricas son muy útiles para trabajar sobre superficies curvas, las angulares se pueden utilizar para superficies convexas mientras que las rectas se utilizan en superficies cóncavas. La regulación de velocidad es muy importante para el trabajo de la madera y podemos conseguirlo mediante el regulador del paso del aire, con el fin de adaptarla a la herramienta utilizada y la madera a trabajar. 

Limas rotativas.
Existen varios tipos de limas rotativas en el mercado para trabajar la madera: 
Las fabricadas en acero al carbono  con forma cilíndrica, ojival, oliva o esférica con paso grueso y fino,  muy útiles en pequeños desbastes, pero se debe tener mucho cuidado al trabajar nudos y contraveta. 

Las de partículas  de widia (carburo de tungsteno o Wolframio) electroproyectadas. Igual que las anteriores son muy útiles en pequeños desbastes y no tienen los problemas al trabajar nudos y contraveta. 

Discos de moldeo.

En el mercado podemos encontrar discos de moldeo de diferentes formas - curvos, biselados y planos -, así como distintos grados de desbaste, desde gruesos a finos.

LAS MADERAS

Existe una gran variedad de maderas, cada una de ellas con características propias y todas son susceptibles de ser talladas, pero unas son más aptas que otras según que tipo de escultura queramos realizar. Para la elección de la madera deberemos tener en cuenta si estará ubicada a la intemperie o protegida en un interior, si está destinada a ser policromada (cubierta en su totalidad por aparejo), el acabado que queremos darla, además de la textura, el color, dureza y densidad. Atendiendo a estos criterios las podemos clasificar de diversas formas.

CLASIFICACIÓN SEGÚN SUS PROPIEDADES

Maderas para exteriores: teca, roble, encina, wengue, iroko, eucalipto, acacia y coral.
Maderas fáciles de trabajar y que después se policromarán: tilo, abedul y aliso.
Maderas que admiten tintes: el sapelly admite muy bien el ebanizado y el abedul y el aliso admiten todo tipo de tintes, en particular la nogalina.
Maderas blandas: samba, abeto, cedro, embero, pino valsaín (silvestre), pino oregón, abedul, aliso y tilo.
Maderas semiduras: sapelly, cerezo, haya, olmo, iroko, nogal, roble, encina, arce, pino melis, fresno, castaño, acacia, caoba, amaranto, peral y plátano.
Maderas duras: pau ferro, ébano, boj, teca, palisandro, bubinga, mongoy, palo de Brasil y wengue.
Maderas apreciadas por su textura y color: ébano, boj, palisandro, mongoy, wengue, bubinga, nogal, caoba, roble, palo de Brasil, palo rosa, coral, amaranto, olivo, fresno japones o tamo y granadillo.

CLASIFICACIÓN POR CALIDADES DE LA MADERA ASERRADA
La madera aserrada se clasifica en siete grupos según los defectos que presente. Cada grupo se compone de dos términos el primero es el nombre y el segundo representa el porcentaje mínimo de resistencia mecánica respecto de la tensión básica, correspondiente a la especie de madera de que se trate.
Para realizar trabajos escultóricos que por lo general son muy costosos y laboriosos, recomiendo elegir una madera de calidad extra.
El número mínimo de anillos es referido solamente para la madera de coníferas.
No se admiten rastros de pudrición en ninguno de los grupos.

Clase	Defectos
	Nudos			Fendas y acebolladuras	Gemas	Desviación máxima de la fibra en la sección radial	Número mínimo de anillos por cm	Decoloración máxima de la superficie %
Nombre	Medida relativa máxima		Estado	Medida relativa máxima	Medida relativa máxima
% de resistencia mecánica	Cantos	Caras
Extra / 100	No tolerados			1/10 Pequeñas	No admitidas	1/20	4	No admitidas
1ª / 80	1/10  Muy pequeño	1/8 Mediano	Sanos y adherentes	1/10 Pequeñas	No admitidas	1/19	4	No admitidas
2ª / 70	1/8 Pequeño	1/6 Grande	Sanos y adherentes	1/4 Medianas	1/8	1/15	4	10 %
3ª / 60	1/4 Grande	1/4 Grande	Sanos y adherentes	1/3 Grandes	1/8	1/10	3	25 %
4ª / 50	1/3 Muy grande	1/2 Muy grande	Viciosos, podridos y sueltos	1/2 Grandes	1/4	1/8	2	25 %
5ª / 40	1/3 Muy grande	1/2 Muy grande	Viciosos, podridos y sueltos	3/5 Grandes	1/4	1/6	1	50 %
6ª	Sin limitación		Sin especificar	3/5 Grandes	1/4	1/5	No fijado	Sin limitación

Nudos: es la anomalía producida por la parte inferior de una rama que va quedando englobada en el tronco a medida que se produce el crecimiento de este. Su madera es más dura, quebradiza y de diferente color. Las fibras del tronco se encuentran desviadas a su alrededor.
Los nudos se clasifican según su medida:

Nombre	Según su medida absoluta	Según su medida relativa
	Diámetro mm	Cara	Canto
Ojo de perdiz	Menor de 5
Muy pequeño	De 6 a 10
Pequeño	De 11 a 20	Menor de 1/8	Menor de 1/10
Mediano	De 21 a 40	De 1/8 a 1/6	De 1/10 a 1/8
Grande	De 41 a 70	De 1/6 a 1/4	De 1/8 a 1/4
Muy grande	Mayor de 70	Mayor de 1/4	Mayor de 1/4

Fendas: son hendiduras longitudinales que se extienden a través de los anillos de crecimiento. Estas pueden ser ocasionadas por heladas, desecación o debido a un mal apeo del árbol.

Acebolladuras: son hendiduras longitudinales que se extienden paralelamente a los anillos de crecimiento, produciendo la separación de estos. Se observan en las testas de la madera

Gemas: es la parte de corteza o la falta de madera que se presenta por cualquier causa en las aristas de las piezas de madera aserrada.

Para consultar las características y propiedades especificas de cada especie en particular, recomiendo consultar el siguiente enlace http://www.infomadera.net/modulos/maderas.php  donde encontrareis un resumen de la ficha que aparece en el libro Especies de Maderas editado por Aitim donde todas ellas se encuentran detalladas. Otros libros donde  podemos consultar estas características son Manual Completo de la Madera, la Carpintería y la Ebanistería de Albert Jackson y David Day editado por Ed. El Prado y Tecnología de la Madera de ediciones Edebé.

Las escuadrías comerciales y el precio de las maderas es variable dependiendo de la especie, la calidad y su disponibilidad en el mercado. Al no tener un precio estable debemos consultarlo siempre antes de adquirirla. En el siguiente enlace tenemos una tabla con precios orientativos.

ESCUADRÍAS Y PRECIOS DE LA MADERA