EMAIL

tallerdetallaenmadera@gmail.com

AVISO

Todas las informaciones, imágenes y enlaces contenidos en esta entrada, tienen exclusivamente carácter didáctico y educativo.

En el caso, de que cualquier persona considere que con el material aquí empleado se vulneran sus derechos de autor, puede dirigirse al correo electrónico del blog, para solicitar la retirada inmediata del material que considere de su propiedad intelectual.

15 de noviembre de 2011

BT 7 SISTEMAS TRADICIONALES DE REPRODUCCIÓN MANUAL. PUNTÓMETRO

Este sistema en los últimos años está cayendo en desuso al verse relegado por las maquinas de reproducción seriada (pantógrafo), no por ello debemos dejarlo en el olvido, por lo que lo explicamos de forma teórica.
La exposición del tema se realiza mediante vitrinas didácticas.     

La máquina fue inventada por Nicolas Marí Gatteaux (París 1751 - París 1832) y perfeccionada por los fabricantes Durard y Girard que la presentaron en la Academia Francesa en 1822. El método termino imponiéndose sobre los demás en el siglo XIX. 
Consiste en montar un bastidor o cruceta sobre el modelo con tres puntos de apoyo fijos, estos tres puntos se sitúan igualmente en el bloque de madera o piedra donde realizaremos la reproducción. Sobre este bastidor se  monta un mecanismo con un brazo articulado que permite alcanzar cualquier punto del modelo a determinar y fijarlo para ser transportado a la reproducción. Este mecanismo dispone de una varilla o cala, que mediante la fijación de un tope determina la profundidad en la que se encuentra el punto. En la realización de la reproducción iremos alcanzando puntos de fuera hacia dentro dejando los huecos siempre para el final. Es lógico pensar que cuantos más puntos transportemos del modelo al bloque, más precisión alcanzaremos en la reproducción, pero también más tiempo tardaremos en su realización, por lo estos puntos deben ser los necesarios. Una vez hallamos terminado de sacar puntos el acabado final se realiza a talla directa dando cada escultor su toque personal.

Máquina de puntos
En la reproducción por máquina de puntos tenemos que situar los puntos patrones 
P1-P2-P3-P4 tanto en el modelo como en la reproducción. 

La cruceta con la máquina de puntos montada la situaremos primero en el 
modelo donde tomaremos un punto y luego en la reproducción qué por medio
 de la cala situará el punto. Con la gubia iremos desbastando 
hasta llegar a la profundidad del punto y lo marcaremos.
Continuaremos con esta operación en la búsqueda primero de los puntos 
que más sobresalen, para encajar la figura
Encajaremos la figura por medio de planos conforme a los puntos más salientes
    
Transportaremos los puntos modelando la figura de fuera a dentro 
El acabado final lo realizaremos a talla directa pero sin desprendernos de la
máquina de puntos por si la necesitásemos

13 de noviembre de 2011

BIBLIOGRAFÍA SOBRE EBANISTERÍA

Jackson, A. & Day, D.. (1999). Manual Completo de la Madera, la Carpintería y la Ebanistería. Madrid. El Prado

(1999). Tecnología de la Madera. Edebé     * Rb18

Tejuelo de ubicación en la Biblioteca de la Escuela de Arte La Palma

BIBLIOGRAFÍA RECOMENDADA SOBRE LA TALLA ESCULTÓRICA EN MADERA

Camí & Santamera. (1996). Talla Escultura en Madera, La.  Barcelona. Parragón.      Rb 17

Grañan, C. (1999). Técnicas y Evolución de la Imaginería Policroma en Sevilla. Sevilla. Universidad de Sevilla.     * Sc42


Tejuelo de ubicación en la Biblioteca de la Escuela de Arte La Palma

BIBLIOGRAFÍA RELACIONADA CON LA TALLA EN MADERA

Gibbia, S.W.. (1997). Acabados de la Madera. Barcelona. CEAC

Orduña, E.. (2003). Arte Español: Talla Ornamental en Madera. Valladolid. Maxtor

(1987). Biblioteca Atrium de la Madera.  Atrium.    Rb 6, Rb 7, Rb 8, Rb 9 y Rb 10

Denning, A.. (2004). Técnicas de Talla en Madera. Barcelona. Alcanto.       Rb 36

Wittkower, R.. (2006). Escultura: Procesos y Principios, La.  Madrid. Alianza Forma.    Qb 35 y Qb 36

Peraza, F.. (2004). Especies de Maderas.  Madrid. Aitim.   Ka 8

Jonson, H.. (1994). Madera, La.  Barcelona. Blume

Sentance, B.. (2004). Madera. El Mundo del Trabajo de la Madera y la Talla en Madera, La.  San Sebastian. Nerea

Manual para la Protección de la Madera. Pontevedra. Xylacel, S.A..

Mayer, R.. (1993). Materiales y Técnicas del Arte. Barcelona. Tursen-Hermann Blume.    * Ka 30

Medina, J.M.. (2011). Talla en Madera, La. Barcelona. Parragón.

Denning, A.. (2011). Talla en Madera: Manuales Dos en Uno. Barcelona. Al Acanto, S.A..

Oniak, D.. (2006). Talla en Madera: Técnicas y Proyectos.  Barcelona. Blume.

Maltese, C. & otros. (2006). Técnicas Artísticas, Las. Madrid. Cátedra.    * Sa 37, Sa 38 y Sa 40

Nutsch, W.. (1996). Tecnología de la Madera y del Mueble. Barcelona. Reverté, S.A..     * Rb 20

Spamnagel, F.. (1946). Tratado de Ebanistería. Barcelona. Gustavo Gili

Tejuelo de ubicación en la Biblioteca de la Escuela de Arte La Palma

5 de noviembre de 2011

BT 2 INICIACIÓN A LA TALLA EN MADERA

Es el primer contacto que el alumno tiene con la talla en madera y las gubias. El objetivo de este sencillo ejercicio es que los alumnos se inicien y adquieran destrezas en: 
  • La talla directa de formas sencillas.
  • La utilización de las gubias.
  • El corte de la madera a favor de veta.
  • El desbaste, encaje y acabado de trabajos sencillos, formados por superficies planas, cóncavas, convexas y las aristas que proporcionan estos planos.

Curso 2015 - 2016
Guernica. 1937. Pablo Ruiz Picasso
División del Guernica en módulos de 18,5 x 21 cm
Interpretación del Guernica en 40 módulos de madera de pino valsaín
1,85 x 0,84 metros
El ejercicio ha sido realizado por cuarenta alumnos de 2º curso de los ciclos de Escultura y la Madera. A cada uno de ellos se le proporcionó de forma aleatoria una de las cuarenta partes en la que se hemos dividido el cuadro, sin informarles que formaban entre ellas un conjunto. El ejercicio consistía en que el dibujo tenían que interpretarlo por planos, inclinados, cóncavos o convexos, con total libertad, y ésta libertad de interpretación ha sido la que ha dado éste resultado.

 Alumnas realizando su módulos

Trabajos del curso 2014 - 2015 y anteriores







Relieves en madera de pino valsaín  20 x 20 x 7 cm

BT 6 CONSTRUCCIONES ESCULTÓRICAS EN MADERA

El objetivo de este ejercicio es realizar una escultura en por medio de ajustes, uniones y empalmes de distintas piezas preformadas. Para su realización se reutilizan los recortes de madera desechados, se puede decir que es un producto a partir de material reciclado con un proceso constructivo que consiste en combinar elementos preexistentes. La madera reciclada utilizada en este ejercicio ya había sido mecanizada mediante proceso de corte, torneado y cepillado, a veces, incluso había sido  encolada.  Su reutilización no solo tiene fines de ahorro o ecológicos, también se  pretende dar una frescura al aspecto de la obra. 

MODELO DE FICHA TÉCNICA
Jirafa, madera de tilo 75 x 50 x 48 cm
Isabel Ruíz Carretero 
 
Los fusilamientos del 3 de mayo
madera de Sapelly policromada  26 x 20 x 20 cm.
Fernando Serrano Múñoz
Estudio volumétrico, madera de sapelly 54 x 45 x 57 cm.
María Jesús Sevillano Torbado
Estudio de figura humana, maderas diversas de reciclaje 80 x 80 x 35 cm.
Emilien Pierre Rene Gireau
Estudio volumétrico, madera de sapelly 35 x 35 x 35 cm
Miguel Pomares Barba
Alumna preparando la maqueta de madera
Conjunto de maquetas en cartulina realizadas en el módulo de Proyectos AA. AA. 
Escultura y maquetas en madera realizadas a partir de las primeras 
en el taller de Talla en Madera
Interpretación de "La Méditerranée" de Aristide Maillol 
Maqueta realizada con restos de madera reciclada, 
Marcos Alonso Serrano
Maqueta realizada con restos de madera reciclada, 
Esther Ortega Becerril
Interpretación de "Desnudo azul" de Matisse
María de Frutos Lafuente
El Banquero usurero, J. Antonio Gil Bouzón


Escultura Homenaje a Egon Schiele, J. Antonio Gil Bouzón

BT 1 EL PROCESO DE EJECUCIÓN


El objetivo de este ejercicio es que el alumno sepa desarrollar un proceso de trabajo de talla en madera, analizando todos los pasos que se dan en la realización de la obra artística. Este ejercicio consiste en la realización de una memoria que recogerá: las ideas de partida, bocetos y maquetas previas, materiales, herramientas, máquinas, abrasivos, estudio económico, bibliografía cosultada y un seguimiento fotográfico y explicativo de las etapas de trabajo que en él intervienen. 
Guión para la realización de la MEMORIA:


Introducción:
Fase de preparación e investigación.

Fase creativa y desarrollo de la idea:
Bocetos y dibujos.
Maquetas.
Pruebas de color.

Aspectos técnicos:
Materiales.
Madera, características, calidad y presentación.
Adhesivos.
Masillas y emplastes.
Resinas epoxi de reparación.
Productos de acabado y conservación.
Herramientas.
Medición.
Sujeción y apriete.
Corte.
Talla.
Acabados, limas y escofinas.
Abrasión.
Máquinas.
Afilado y sentado de filos.
Corte y labra.
Talladoras.
Amoladoras.
Radiales.
Lijadoras.

Proceso de realización:
Descripción detallada fotográfica-explicativa de la ejecución de la obra en las distintas fases del proceso (fotografías con comentarios a pie de foto).
Dibujos de taller.
Plantillas.
Cubicación del bloque.
Corte y labrado de la madera.
Formación del bloque escultórico. Ensamblado y encolados.
Silueteado.
Desbaste y modelado.
Acabado.

Aspectos económicos:
Calculo de los costes necesarios para la realización de la obra.


Bibliografía


Memoria  del proceso de ejecución del ejercicio  "RELIEVE VEGETAL"  realizada por Isabel Ruiz Carretero


Memoria del proceso de ejecución del ejercicio "ELEMENTO VOLUMÉTRICO" realizada por Fernando Serrano Múñoz





Memoria  del proceso de ejecución del ejercicio  "RELIEVE VEGETAL"  realizada por Fernando Serrano Múñoz 





Memoria del proceso de ejecución del ejercicio "ESCULTURA EXENTA" realizada por Antonio E. Muñoz Martín




Memoria del proceso de ejecución del ejercicio "CONSTRUCCIONES ESCULTÓRICAS EN MADERA" realizada por Antonio E. Muñoz Martín

Memoria del proceso de ejecución del ejercicio "EQUILIBRIO INTERIOR" realizada por Fernando Serrano Múñoz